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2006年05月30日
シューベルト（作曲家シリーズその2）
シューベルトは、昔から交響曲“グレート”は好きでしたが、一気にはまったのはごく最近、わずかここ数年のことです。
きっかけはリヒテルのCDとの出会いでした。
たまたま買ったグリーグの“叙情小品集”が、ため息の出るほど良いものだったので、続いてシューベルトのピアノ・ソナタ13／14番を購入したのです。これがまた、実に見事なものでした。
シューベルトの晩年の作品は、死期を悟ったがごとき透明感に貫かれたものばかりです。後のものほどその傾向は強まり、最後のピアノ・ソナタ21番は、もうほとんどすべてを悟り尽くした感もあって、これと比べるとマーラーの交響曲第9番ですら見苦しく最後の悪あがきをしているように思えるほどです（マーラーはマーラーで、もちろん良いのだが）。
それはとてつもない優しさと、途方もない寂しさ。絶望した人間はここまでの境地に達することさえできるものなのか、ということを教えてくれます。
13番はそこまでには至っていないけれども、十分に優しくて繊細で、同じような息の長い歌に満ちています。まだ、生への望みが捨てられていない。
21番は見事な作品ではあるが、見事すぎるというか、その世界に触れるのはほどほどにしておかないと、こちらの身がもちません。それほどにシューベルトの絶望の淵は深い。日常的に気軽に接することはできないのです。たまに、精神的に落ち込んだときに聴くと、返って立ち直るきっかけになることはあるのですが（「自分はここまでひどい目にあってはいない」ということかもしれない）。
13番なら、それほど構えずに聴くことができ、心安らかにしてくれます。癒されるとはこういうことでしょう。
ほかに弦楽四重奏曲“死と乙女”も大好きな曲です。作品としては名前ほどおどろおどろしくはなく、暗い影は付きまとうものの、深い闇の底に吸い込まれる心配はありません。シューベルトらしい美しい歌心と、何かに突き動かされるような切迫感が強い印象を残します。
弦楽五重奏曲もすばらしい。フィッツウィリアムというすでに解散した弦楽四重奏団の演奏したCDしか持っていませんが、まるで交響曲のようなスケールの大きい独特の演奏です。ウィーン風といわれるおっとりゆったりした雰囲気は微塵もなく、全体的に荒っぽいけれども、結構気に入っています。こういった構えの大きな演奏で、もっと繊細さも併せ持つようなものはないでしょうか。
2006年05月27日
今聴いている曲(クロノスQuartetアフリカ小曲集)
クロノスQは昔結構はまっていて、来日コンサートも横浜まで聴きに行きました。当時住んでいた厚木から。
持っているCDでよく聴くのは、最も初期の“In Formation”と、ピアソラと組んだ“Five Tango Sensations”、そしてこの“Pieces of Africa”でしょう。その次が“Early Music”かな。
クロノスQのCDはどれも録音が優れているのも特長です。
レパートリーが変わっているし、エレキギターと競演したりするので異端視されるのかもしれませんが、実力はあるグループです。ショスタコーヴィチの弦楽四重奏曲第8番の演奏などは、異常に乾いた音色が独特の緊張感を生み、なかなかの名演と思います。
“Five Tango Sensations”は愛聴するCDの一つ。もし手に入れる機会があったら、逃さずGetしておくことをお勧めします。最晩年のピアソラとともに、奏でられる哀感のなんと深いこと。
2006年05月25日
シベリウス(作曲家シリーズその1)
シベリウスが本格的に好きになったきっかけは、昔ヘルシンキ・フィルの来日公演をFM東京が生中継していて、それに触れたことでした。
番組テーマ曲だった交響曲第6番があまりにも美しくて気に入ったのです。
それまでは、有名な交響曲第2番などを聴いて、ふ～んと思っていただけでした(そんなに好きではなかった)。まあ、フィンランディアとかカレリア組曲などはそれなりに好きだったけれど、所詮それだけというか。
以来、一番のお気に入りはその第6交響曲。シベリウスとしては一番渋い交響曲だけど、虚心坦懐に聴けば良さがわかります。あまりにも透明で、純粋な叙情というものが聴こえます。
ほかに語るとすれば、第7交響曲かな。なかなか良さがわからなかった曲ですが、ムラヴィンスキーの有名なライブ録音を聴いて目が開けました。「雄渾」という言葉はこういう音楽にこそ当てはまるような気がしたのを覚えています。
もう一つ、「アンダンテ・フェスティヴォ」を忘れていました。これも弦のピュアな美しさと厳粛な響きだけで構成されたような曲です。第6交響曲とこれだけでも、シベリウスは僕にとってとても大事な作曲家です。幾多の人間をも含んだ、大きな意味での自然に、囲まれた自分。素直に自然の美しさをたたえ、感謝できる。いつ聴いても、そんな自分に戻れるのです。
2006年05月23日
真空管とモノポリー
モノポリーという名作ゲーム、ご存知の方も多いでしょう。
ほとんど不動産の買い占めをするだけなのですが、なぜだか結構楽しい。双六のようにサイコロで進むのですが、止まったマスの物件だけしか買えないルールなので、参加者同士の個別取り引きが重要になります。というのも、なぜだか単独の物件だけでは開発、つまり宅地化したりホテルを建てたりはできないルールになっているためです。同じグループの物件を揃って手に入れ、同時に開発しないといけないわけですね。
この物件を買い揃えるところが、真空管の購入に似ているような感じがするのでした。
真空管は、シングルアンプでもステレオなら同じ管種のものを2本、プッシュプルなら同じくステレオで4本必要になります。
ネットオークションで、一山いくらで真空管を安売りしていることがあります。安さに目がくらんで買うと、さまざまな球が不ぞろいで手に入るのです。たくさんの球が手に入って、なんとなくうれしい気持ちにはなるものの、それだけでは思い通りにアンプは作れません。
不ぞろいなままでは使えないので、今度は使いたい球を単独で買い揃えることになります。それでもたいていの場合、トータルでは安く上がるのですが…。
銘球も駄球も、そろっていなければ使い道がないのはモノポリーに良く似ているのではないかと思います。
というか、今日ふとそう思ったのです…。
2006年05月19日
10EW7差動アンプの反省
いきなり「反省」です。
ナントカEW7という球は、大小2つの3極管を組み合わせた複合管です。大きいほうを出力管に使うわけです。
小さいほうは遊ばせるのはもったいないので、今回の回路では変形SRPPの上の球に使いました。これだけで電圧増幅しても増幅率が不足します(μが20くらいのため。最低でも70くらいは必要です)。3段にはしたくなかったので、増幅率の大きい5極管を使いました。
後から考えれば、ここは素直に12AX7でも使っておけば、SG電流を気にする必要もなかったですが、まあ、使ってみたかったんです、5極管を。初めてだったので。
しかしSRPPというスタイルは、難しい部分がありました。
たまたま4本、手元にあったというだけの球ですから、特性がそろっていたわけではないのです。出力段もそうだし、前段もです。
SRPPの上下の球が違う上に、特性のばらつきもあるわけです。上下の球の間にある抵抗(上の球のバイアスを作る)は、1kΩと1.5kΩの2種を使い分けて、何とかバランスをとっています。可変抵抗でバランスを取るべきだったのかもしれませんが、ついつい面倒で…。
電源トランスの容量の問題もありますね。本当はもっと電流を流せば出力も取れるし、電圧増幅段も動作点をより最適化できそうな感じです。
まあしかし、満足してないから、いじる楽しみがまだあるというわけで。
ちなみに外観はこんな感じ。出力トランスがシャーシの中に入っていると、ずいぶんすっきりと軽快な感じになります。このアンプの音質と通じるものがある？
2006年05月15日
ヒマラヤのふもとの国
旅行好きなはずなのだったが、そういえば最近、旅行らしい旅行をしていない。
「旅行らしい旅行」といっても、どこからが旅行らしいんだかわからないな。
大体「最近」というのもいい加減だ。
つまり、気分の問題ってことだ。
今までに行ったことのある土地で、一番の僻地はネパールだろう。
今は国王の専制政治に反対するデモで話題になっている、ヒマラヤで有名な国だ。
行ったのはもう10年以上前。そのころは前の国王が生きていて、まだまともな政治だったが、すでに毛沢東主義者のデモはあったようだ。首都のカトマンズでは警察だか軍だかに押さえ込まれて目立たなかったが、地方都市のポカラで、トラックの荷台に若者が大勢乗って、気勢を上げながら走っていくのを何度か目撃した。
一番の想い出は、DC-3という、えらく旧式の旅客機で飛んだこと。
後で調べたのだが、初飛行は1935年だそうだ。戦前から使われてたってことである。親と同世代ではないか。
ネパールで唯一の国際空港であるカトマンズから、観光地のポカラに空路で行ったとき、乗り込んだ飛行機は、いきなり床が斜めに傾斜していた。
尾翼のほうの車軸が短くて、地上では斜め上を見上げるような格好で停まっていたのだ。滑走したときに、そのほうが飛び上がるのに都合がいいからだろう。
双発のプロペラ機で、機内もとても狭かった。エンジンが指導すると大変うるさかった。隣の席の人と会話するのも不自由、なはずだったが、実は窓際の席はなんと一人がけで、隣の人などいないのだった。離陸後は少しはましになるかと思ったが、大して変わらない。
しかし、上昇するとヒマラヤがたいそうきれいで、音のことはやがてどうでも良くなった。
続いて気になったのは、きれいな景色が、なかなか変化しないことだった。どうやら飛行速度の関係らしい。それに、どうも飛行機の高度よりも、山々の頂上のほうが高いのだ。
実は乗り込む前には、機種名を確認していなかった。乗ってからどうもものすごく古い飛行機らしいと気づいたのだが、確認するためにわざわざ降りたりはしなかったのだ。ポカラに降り立ってから、改めて機体に書かれた文字で確認した次第。
なぜ客室乗務員に確認しなかったのかは覚えていない。それ以前に、客室乗務員のことはまったく記憶にない。
もう一つ鮮明に記憶に残っているのは、ポカラの空港の滑走路だった。だんだん高度が下がってきて、地上が良く見えてくる。平坦な広い土地の上を旋回していると思ったが、空港らしいものは見当たらない。と、思っているうちに、いつの間にやら着陸してしまった。
半信半疑で滑走路に降り立って吃驚。なんと未舗装だった。
振り返って乗ってきた飛行機に、見つけた「DC-3」の文字。
このイメージは脳裏に焼きついている。ショックのあまり写真を撮ることも忘れていたのが、今となってはあまりにも痛い。
ポカラでうかつにも食べた生野菜のせいで激しく腹を下し、帰国時に成田の検疫で引っかかったこととともに、忘れられない想い出だ。
2006年05月09日
いきなりバッハ
唐突に、バッハにはまりました。
きっかけは、無伴奏チェロ組曲のCDを買ったこと。
シュタルケルの男性的なチェロが、もうかっこいいのなんの。
同じCDをこんなに繰り返し聴くのは珍しいといわれてしまった。確かに。
その勢いで、無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータも買ってしまいました。
こちらはシェリングの名演の誉れ高き演奏。格調高いのに、色気のようなものも感じます。
次は鍵盤ものですね。どこから攻めようかな。
※実はドビュッシーもバッハを崇拝していたって、ご存知でした？
2006年05月08日
とりあえず回路図を
10EW7全段差動アンプの音は、前作の2A3シングルに比べると、高域のツヤを除く多くの点でこれを上回るものでした。安い部品ばかりで作った実験アンプとしては、はっきりいって期待以上でした。
特に音がよく拡がって聞こえるところや(「音場が広い」というのか)、場の空気が澄んだような透明感も気に入りました。
このアンプの現状の回路図をアップしておきます。
この回路のポイントは出力段よりも前段で、SRPPの変形した増幅回路を用いています。
オーバーオールのNFBをかけてみたかったこともあり、2段増幅にしたかったので、前段は増幅率の高い5極管にしたのですが、そのままでは高域特性が悪くなるのでこうしてみました。
また、すでに触れた出来合いのシャーシの制限で、5極管を使うにしても双5極管を使うしかなかったので、そのとき入手できた唯一の電圧増幅双5極管“6J11”を使うことになりました。
ただ、この球はSG電流が多めで、果たして厳密な意味で差動増幅といえる動作をしているのか、ちょっと自信がなかったりします。識者の方に教えていただきたいところです。
また、ここは変形SRPPでなく超3極管接続にしても良かったかなと思っています。
このアンプを製作した時点では、まだ超3極管接続のことが良くわかっていなくて(今でもわかっていないが)もう少し勉強してからにしようということで、まずはこの形式にしました。
前段を超3結に作り変えようか、別のアンプを作ってそちらで超3結を実験しようか、決めかねていたのですが、今は別のアンプのほうに傾いています。
というのは、10EW7はたまたま4本持っていたから使ってみただけで、特性がそろった球ではないので、性能を追及しようとしても無理があること。また、出力トランスをケチったため、これを替えないことには大幅な音質向上は望めないが、このアンプに追加投資してまでこだわるよりは他の回路方式を試したい、などなどの理由があるのです。
実験のつもりで作ったアンプだったし、実際に回路や製作の勉強になり、Trリップルフィルタや定電流回路、そもそも初めてだった5極管の使用やNFBなど、いろいろ経験できたので、当初の目的は十分果たしたのです。
後はもうしばらく、現状の音を楽しんで、やがて役目を終えて退役させることになるでしょう。
…でもとりあえず、今の6Ωのスピーカー“SX-700”への最適化の改造だけはしとこうかな。もともと8Ωのやつに最適化してあったので、今のままだと出力がぐっと小さくなっているのでした。
定電流回路の抵抗の定数を変えて、電流値を増やしてやるだけでいいはず。実は電源トランスの容量を超えてしまうのですが。
2006年05月07日
差動出力という作法(茶道？いや、そうでなくて…10EW7全段差動アンプ)
またしても更新から遠ざかってました。次のアンプの構想で忙しかったので(w
さて、2台目の話に行ってしまいましょう。早く書かないと3台目に取り掛かってしまいそう。
1台目は“シングルアンプ”ということで、2台目は一般的なもう一つの手法“プッシュプルアンプ”で行こうと考えました。で、まず読んでみたのが『情熱の真空管アンプ』だったわけです。
アンプ回路の理論の基礎を知りたくて、入門書として評判の良かったこの本を手にとってお勉強。
この本こそが、真空管を使用した全段差動アンプの代表的な解説書だったのです。
前後して、オークションで古い東芝製の真空管を一山3,000円で落札しました。その中にある球で何かアンプを作ろうと。で、選んだのが“10EW7”という昔のテレビ用の球。たまたま4本あったから、というだけの理由です。
回路設計は大変楽しめました。
まず、シャーシ(金属製の箱。筐体です)をこれに決めてしまったのです。
穴加工済みなのですが、スチール製なので追加工が困難。自然、使える部品が限られます。
その制約の範囲内で、回路のつじつまを合わせるのがなんと楽しかったことか。基本的にはオームの法則だけなのに。
さらに、部品の配置と配線を紙に書いて検討(実体配線図、といいます)も、ああでもないこうでもないと何度も修正に修正を重ねました。本当はいきなりシャーシに組み込まずに、バラックで試作するのが通のやり方らしいのですが、そういう面倒くさいことは苦手で…。
そこまで紙での検討を重ねたので、実際の組み立ては割りとすんなり完了しました。
当初はハムに苦しんだりもしたものの、音は一発で出たし、すっきりと見通しの良い音で歪感も少なく(実はまじめに計っていない)、まずまずの出来です。ただ、球のばらつきのためか、左右のチャンネルの利得に1割ほど差があるのと、出力トランスをケチりすぎて、やや低音がさびしいのが欠点でしょうか。
球の選択も思い付きだったし、暫定というか半分実験のつもりのアンプ製作でしたが、設計から自作となると思い入れも強く、まだしばらくはいじりながら使い続けそうです。